和弦（乐理理念）学会了就无敌了，自己都会创作了

由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。三和弦各音由下而上称为根音、三音、五音，分别以1、3、5标记。

和弦种类

根音

三度音

五度音

标记

示例

大三和弦

根音

大三度

纯五度

Major、M、省略

C（135）

小三和弦

根音

小三度

纯五度

minor、m、-

Cm（1b35）

增三和弦

根音

大三度

增五度

Augment、aug、+

Caug（1357)减小七和弦（半减七和弦）根音小三度减五度小七度m7-5、m7(♭5)Cm7-5(1b3b5b7)减七和弦（减减七和弦）根音小三度减五度减七度dim7、°7Cdim7(1b3b5bb7)

转位和弦与离调和弦

接下来要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅。这就要用到各种变化和弦。关于变化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，但是对于那些没有系统学习过和声学的人来说，如果一开始就被灌输有关离调的系列理论，恐怕没有多少人可以正确理解。所以在本教程中，我采用了一种比较直观的说法，关于离调和弦等内容的正确涵义会在以后写明。

注：所有和弦转位都沿用传统名称，第一转位称六和弦，第二转位称四六和弦。

（K46和弦）

这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二转位，以C大调举例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。这种和弦的特点是，虽然算是主和弦，但因为它以SOL为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦去的倾向。试验一下，如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹DO音而弹SOL音，你肯定会感觉很奇怪，你会觉得这首歌曲根本就没有结束。这充分体现了主四六和弦的不稳定性。因此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是C-G7-C（这可是很常用的结尾哦）我们就可以改为C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）倾向与属和弦G7，而属和弦G7又倾向于主和弦，这样从C/G开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变得流畅了。在古典音乐中，C/G-G7-C的进行是最经典的终止式。

二级六和弦是二级和弦的第一转位，在C大调中是Dm/F。它的构成音是FA，LA，RE。大家会发现它与F和弦（四级和弦）只差一个音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方本来用的是四级和弦，如今就可以用二级六和弦代替，C大调中就是用Dm/F代替F和弦。二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的“飞”起来的感觉，所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬，但又要保证有1-4级进行的和声效果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。

如果大家听过电影《红河谷》的主题曲，它的第二个和弦就是二级六和弦，而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的，这就对了！这就是二级六和弦要达到的效果。

这实际上是一个离调和弦，不过在这里我不从这个角度去说明问题。大二级和弦就是升高三音的二级和弦，在C大调里是2，4的小二度冲突，十分尖锐刺耳。

邓丽君的许多歌曲及那个年代的许多歌曲（如《今宵多珍重》）都会在属和弦前使用大二级和弦，大家可以去仔细地分辨一下。另外，和所有的离调和弦一样，大二级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是D7和弦，2，5-7。是由三级和弦Em升高三音形成。它倾向于六级和弦Am.也就是在C大调里构成E-Am的进行。它实际上也是Em到Am进行的强化。和前面一样，我们可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能这样代替，因为SOL会与和弦里的5-7-2。它的和弦性质和E和弦是一样的。

这也是一个离调和弦。而且这是一个很常用的和弦，它的“离调感”十分远，所以能制造出很动听的效果。在C大调中是A或A7和弦（和其他离调和弦一样，它可以扩展成七和弦），它强烈倾向于二级Dm和弦，这样就在C大调中形成A（A7）-Dm的进行。这可是一个非常漂亮的进行，它不仅可以代替Am到Dm的进行，还可以代替其他和弦到Dm的进行。只要你的旋律中带有6，1音冲突。[1]

在美国民谣摇滚中，大二级、大三级和大六级和弦经常被搭配使用，如菲尔·奥克斯(PhilOchs)、鲍勃·吉布森(BobGibson)、汤姆·帕克斯顿(TomPaxton)等人的歌曲中，就经常使用这三类和弦。汤姆的代表作之一，讽刺歌曲《我要改名叫克莱斯勒》(IAmChangingMyNametoChrysler)中，使用的所有二级、三级和六级和弦就全部为大三和弦（在这首G大调歌曲里，分别为A、B和E），以得到一种活泼、幽默的效果。[2]

这也是一个离调和弦。一级七和弦在C大调里就是C7和弦，1-3-5-b7，看清楚了，这是一个大小七和弦，是降SI而不是还原SI，在其他调里可不要搞错了。它的用处就是置于四级和弦前面，一级七和弦有强烈的倾向于四级和弦的特性，又由于它本身属于主和弦系列，所以如果我们使用了一级到四级的和弦进行，就可以在这两个和弦当中插入一个一级七和弦，形成C-C7-F的自然进行。有一首英文老歌就使用了该和弦。布鲁斯歌曲中尤其常用。也有类似C-Cmaj7-C7-F的进行，如汤姆·帕克斯顿歌曲《FacesandPlaces》。[3]

大调中，四级和弦应当是大三和弦，但有时侯我们也会使用它的降三音形式，就形成了小四级。它的最有效作用是置于四级和主和弦之间，也就是在C大调形成F-Fm-C的进行，小四级当然是一个小三和弦，它的加入会使音乐突然变得忧伤，所以它不但可以置于四级和主和弦之间，而且可以直接加在乐曲中的某个部分。著名的《雪绒花》(Edelweiss)在最后结尾时，就使用了小四级和弦。很多港台流行歌曲也使用小四级来表现忧伤与失落。

这个和弦不算很常用。它升高原来五级和弦的五音，变成增三和弦。在C大调中是Gaug（G+），这个和弦的用处是当一个乐句结束在属和弦上时，可以用五级增三和弦来代替五级和弦，增加意尤未尽的气氛，然后音乐稍作停留便又从主和弦开始，这种手段在爵士音乐中有着较多的应用。

是一个常用的变化和弦，是大三和弦，在C大调中是bA和弦，b6-1-b3，降LA-DO-降MI。这个和弦看上去离C大调很远，确实如此，因为它只有一个音DO属于C大调自然音阶，就是这个DO成为降六级最大的应用之处。因为绝大多数大调的歌曲都会结束在主音DO上（首调），我们可以利用降六级含有DO音，把降六级置于主和弦的前面，达到一种特殊的音响。在C大调中，如果本来是G7-C的终止，可以用G7-bA-C来替代，这样就能得到这样一种效果：旋律虽然保持是DO，但和弦是降六级-主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那种宏伟，壮观的终止，不是属到主简单了事。

相比降六级而言，降七级离原调好象近一点。在C大调中，降七级是bB和弦，b7-2-4，降SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，FA两个调内音，它可以被较自由地运用在歌曲中间部分，如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级。在歌曲中如果在本来使用一般和弦的地方改用降七级，会有一种突然转调的感觉，降七级后面可以接1，4，5级和弦，C大调中，C-bB-C、C-bB-F等都是常见的。

邓丽君的《千言万语》，TheBeatles乐队的一些歌曲，都使用了降七级和弦，取得了很好的效果。降七级还有一个用处就是对降六级作进一步扩展，把bVI-I扩展为bVI-bVII-I，也就是在降六级与主和弦之间再插入一个降七级，得到一个连续上行大三和弦的效果，更适合于那些气魄很大，雄壮而有震撼力的终止。

降七级和弦也可以用于一级和弦和五级和弦间的过渡，如I-V（C-G）就可以扩展为I-bVII-V（C-bB-G），或进一步扩展为C-bB-F/A-G、C-bB-Dm/A-G。美国歌手菲尔·奥克斯(PhilOchs)的代表作，改编自埃德加·爱伦·坡诗歌的《钟》(TheBells)中就多次使用了这种进行。[3]汤姆·帕克斯顿(TomPaxton)的长篇叙事歌曲《铁人》(TheIronMan)中也采用了类似的过渡。[4]

这也是一个用得不算太多的变化和弦，在C大调里是bE和弦，b3-5-b7，降MI-SOL-降SI，也是大三和弦。它离C大调也比较远，只有SOL是调内音，因此只有旋律出现SOL时，它才有考虑的可能。它适合在乐曲中起丰富色彩的作用，使用一下以后马上又回原调。这种和弦就一定要用得好，用得到位而不能滥用。

有一首著名的英文老歌《奔放的旋律》（UnchainedMelody，电影《人鬼情未了》的插曲）后半段就用了一个降三级。和大二级、大三级和大六级和弦类似，降三级、降六级和降七级和弦三者的搭配运用在美国民谣摇滚中也比较常见。如著名抗议歌手菲尔·奥克斯(PhilOchs)的代表作《加州录像带》(TapefromCalifornia)中就大量使用了小四级、小五级、降三级、降六级和降七级和弦，给人一种变化多端的感受。[1]

甚至还有一些除了一级大三和弦外全部使用降三级、降六级和降七级和弦的例子，如汤姆·帕克斯顿(TomPaxton)的《别给我提什么宽恕》(IDon'tWantYourPardon)，为E大调歌曲，全曲中使用的和弦只有E（一级主和弦）、C（降六级和弦）、D（降七级和弦）和G（降三级和弦）。这是一首讽刺质问美国总统的反战歌曲，其和弦进行有I-bVI-I（E-C-E）、I-bVI-bVII-I（E-C-D-E）、I-bIII-I（E-G-E）和I-bIII-bVII-I（E-G-D-E）四种，使得歌曲的曲风听起来很强硬、有气势，甚至有种咄咄逼人的感觉，与歌词主题相得益彰。[5]

降二级和弦在流行音乐中用得比较少，在爵士乐中倒有一定的使用。经典和声学里给予这个和弦以一个名字，叫“那波里和弦”。当然对于我们的应用者来说，不一定要了解这么多。这个和弦在C大调里是bD和弦，b2-4-b6，离C大调相当远，在钢琴上听是完全没有关系的，但这样就注定了它是一个极有色彩性的和弦，一般可以用在曲子的结尾，在主和弦的前面，形成bII-I的进行，其感觉是十分奇特的。[6]

相对于其他离调和弦而言，流行音乐中降二级和弦的使用比较罕见。一个比较典型的例子是美国民谣泰斗汤姆·帕克斯顿(TomPaxton)的代表作，曾被乡村天王约翰·丹佛(JohnDenver)翻唱过的著名反战歌曲《吉米·纽曼》(JimmyNewman)，其中就大量使用了降二级和弦（在E大调中为F和弦）。这首歌曲描写的是一名不敢相信自己最亲密的战友已经牺牲、企图通过各种方式将其唤醒的越战士兵，使用了I-bII-V7（E-F-B7）和I-bII-I（E-F-E）两种和弦进行，以创造一种疯狂、不安定、丧失理智的特殊效果。[7]

构成“和弦”的协和性要素

音程：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”，一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”，两个“全音”即构成“大三度”。这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离，就是“音程”。

频率：

①八度音程时两个音的频率比是1:2，五度音程时是2:3，大三度音程时是4:5，小三度音程时是5:6…..表示频率比的两个整数越大，协合程度就越差。

②三个音的频率比，如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4:5:6，“小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，其三个音的频率比是10:12:15，在听感上“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因，基频的频率比越小就越谐和，也就是谐波有更多重合的地方。

钢琴本身是和声性乐器，钢琴作品属于多声部音乐作品，所以，弹奏好和弦及和弦伴奏织体，是演奏钢琴作品的材料性建设工程。

在基础钢琴学习中，使用率较高的是三和弦和属七和弦等。三和弦弹奏的手指基础是良好的双音奏法。

弹奏三和弦，要掌握好四个连贯性的触键动作过程，一是良好的手型支架和松通的手腕统治三个手指贴键弹下；二是三个手指平衡同步均匀触键着力，三是弹奏手指的弹奏重量要通畅地下沉至键盘底部；四是和弦弹完后的抬手动作要由大臂带动小臂及手腕完成。这四个连续性弹奏环节，是柱式和弦弹奏的一个完美过程。

手臂和手腕放松、手腕富有弹性、手掌支撑、手指贴键和指尖站立的弹奏状态，是弹好和弦的重要保证。弹奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展，切忌拍打敲击琴键和小指倒邪虚飘等弊端。

和弦弹奏练习，可以结合常用和声序进语言的连接模式进行，如三个正三和弦连接中的主和弦起始分别为五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三种连接模式。此时要体悟记忆和弦连接模式中的指序规律。此类练习，还可以做大量地移调练习，以便尽早地熟练与掌握键盘和声位置与“手感”。

在和弦弹奏练习中，要用“音乐耳朵”细心听辩和弦的音响效果，体悟其和弦的和声色彩，用强烈感性和深刻理性加以记忆和弦的音响与手感，使和声音响扎根于心灵深处。

三和弦除了根音以外，还有两个音（三音和五音）因

三和弦的转位此它可以有两个转位，以三音做最低音，叫做“第一转位”，以五音做最低音，叫做第二转位。三和弦的第一转位后有了新的名称，叫做“六和弦”。这是因为做为最低音的三音此时与根音（最高音）的关系是六度，因此得名“六和弦”，在记谱时仍用阿拉伯数字6做标记。

当三和弦的五音做了最低音的时候，这就是“第二转位”，三和弦的第二转位叫做“四六和弦”，这是因为此时处在最低音的五音与根音的关系是四度，而三音与根音的关系是六度，因此得名“四六和弦”。标记时仍用阿拉伯数字，4和6来写，但是写的方法是4在下，6在上。

七和弦的转位，原理与三和弦是一样的，只不过七和弦除

七和弦的转位了根音以外，还有三个音，因此，七和弦可以有三个转位。“第一转位”，仍是以三音为最低音，根音为最高音，它的第一转位叫做“五六和弦”。“第二转位”是以五音为最低音，这个转位和弦的名字叫做“三四和弦”。“第三转位”是以七音为最低音，这个转位的名字叫做“二和弦”，标记为“2”。另外为对七和弦与三和弦以示区别，原位的七和弦用阿拉伯数字“7”来标记[8]

○表根音所在以C和弦组成音：C（主音），E，G（由低音到高音排列）示例：

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原位：以主音C为根音

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C/E(CwithE）

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第一转位：以E为根音C/G(CwithG）

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第二转位：以G为根音转位和弦在流行钢琴配弹中的应用：有了七和弦，钢琴的配弹就如虎添翼了，而流行音乐的和声风格中也恰恰运用了这样的元素，即和弦转位加上七和弦同步并举。这样做有几个好处：一是利用正、副三和弦转位，以达到使低音平稳进行为基本目的。二是采取结合七和弦的转位，可以让和声更加丰富多彩。

这种手法在很多流行音乐中有应用.它的意思是在一段和弦连接里，根音不按照正常和弦根音走动而是一直持续在一个音上保持不动，最常见的是保留主音.具体点就是类似这样的连接：C—F/C—G/C—C，和弦原来的意思是1级到4级到5级，但根音却一直保持在C上，这种手法也削弱了原来和弦间强烈的对比，使它们能"粘合在一起"，所以能给人以稳定，温馨的感觉，用在前奏，歌曲的A段比较合适.BryanAdams的成名曲一开始就用了这个手法，你可以仔细去听一下，在经典和声学中称这种手法为"主持续音"。和声就是这样奇怪，也许你会说G/C的和弦，用C作G和弦的根音，难道就不会发生小二度冲突？所以说理论既是我们前进的领航员也是最大的束缚，当我们把一串和弦连起来后，你就会发现根本体会不到小二度的冲突，试一下吧！

和声的最大魅力在于"期待感"，也就是当一个和弦出现时，我们就等着它应该走向的那个和弦的出现，做到与我的"心理听觉"相一致.延留音和先现音可以满足我的这种"僻好".

延留音，它的意思就是把甲和弦中的某个音延续到接下来的乙和弦中，并且这个音不是乙和弦中的音.例如这样的进行：F—Gsus4—G7—C，其中Gsus4和弦的构成是5，1，2三个音，而DO音是从F和弦延续下来的，它并不属于G和弦，由于它加入了G和弦中，使G和弦原来的属功能被削弱，DO音代替了原来SI应有的位置，但抢了别人的位置是一定要还给人家的，所以"期待感"在这里产生，听觉上我们等待着DO进行到SI去，于是后面一个G7的出现满足了我们的听觉需求，并且最终解决到主和弦上，得到完满的终止.这是最常见的延留音形式.我们可以自己创造出更多的可能，把某个和弦的某个音延续到后一和弦上，造成一种"迟到的解决"，很诱人的.

再来看一下先现音，它和延留音正好相反，就是在甲和弦中先出现了后一个乙和弦的某个音，而这个音并不属于甲和弦.当音乐进行到乙和弦的位置时，这个先现音成为了和弦音，音乐得到了解决.比较有效果的办法是先现根音.如这样：F/G—G7—C，它原本的意思是4级—5级—1级的简单进行，不过在4级和弦上它先出现了后一个5级和弦的根音--G，结果造成了一种很奇特的效果，使4级和弦也有了属功能，三个和弦的连接变得紧密了.

先现音和延留音是调动听众胃口的极好手段，我们应该好好利用，也可以一起使用，如：F/G—G7—Csus4—C，连续使用了延留音和先现音，非常不错。

一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。但如果歌曲的结束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中调性的倾向。旋律中经常出现135这些音，则可断定为大调；经常出现613这些音，则可断定为小调。

以自己较熟悉调的和弦经常出现135这些音，则可断定为大调；即大调的C和小调的Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先为歌曲初配和弦，然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。

1、先将歌曲开头和结尾的小节配上和弦。大调为C，小调为Am。

2、结尾前一小节一般配以属和弦或属七和弦。大调为G或G7，小调为Em或E7。

3、属七和弦前如合适的话，最好配下属和弦。大调为F，小调为Dm。

一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度进行时为良好进行，而顺行三五七为不良进行。

在初配好的和弦基础上有必要利用音阶上各级和弦的功能寻找代理和弦再度美化和弦。

1、一级和弦，即主和弦C，是唯一具有决定性和控制性的和弦，所以常用于开头和结尾。

2、二级和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，使和弦进行地更圆滑。

3、三级和弦E、Em和弦是较弱的一种和弦，它通常在一级和弦所占小节太多时用来作一级和弦的代理和弦。

4、四级和弦F建立在音阶第四度音上，它使和弦音色富于变化，被用来联接主和弦及属和弦。

5、五级和弦G、G7有强烈地向主和弦靠拢的性质，故又称之为导和弦。

6、六级和弦Am和弦的音色介于一级与四级之间，可用来代理这两种和弦或用来连接两者。

（1)C---C7---F(2)F---Fm---C(3)Em---A7---DmD7(4)DmAm---Dm7---Dm6

(5)Am7---Am6(6)Cdim---C7(7)C---Cmaj---C7(8)C7---Cdim(9)C---Cang

歌曲结束式和弦配法

1、大调式（1)C---Cmaj7(2)C---Fm---C(3)C---bA---C(4)C---bE---C

2、小调式（1)Am---Dm6(2)Am---A

流行音乐中一般只讲大调的和弦，而很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。

下面以用C大调来举例。基本和弦共7个：C，Dm，Em，F，G，Am，Bdim，分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也称下属和弦，5级和弦也称属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！

C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。

Dm，即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。

Em，即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。

F，即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村音乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。

G，即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。

Am，即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了。

Bdim，即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。

和弦转换表

调式

一级（135)

二级（246)

三级（357)

四级（461)

五级（572)

六级（613)

1=C

C

Dm

Em

F

G

Am

1=C

bEm

Fm

Fm

G

A

Bm

1=Fm

bAm

A

B

F/bG

C

bEm

1=G

G

Am

Bm

C

D

Em

1=C

bE

Fm

1=A

A

Bm

Fm

1=Cm

bEm

E

#F

bAm