厚重的气浮唱盘

这次试听FFYX新近推出的T1804a气浮转盘+AA36唱臂气浮直线唱臂组合，定价26800元，对于高级音响迷而言大概是一两条线材的价钱，但FFYX却能够做到唱盘和唱臂全气浮，在同价市场中找不到能够与之相提并论的竞品。T1804a气浮转盘的面板是FFYX新一代的设计，带有触控和显示转速的功能，使用非常直观方便。而底座部分采用了60mm厚的实心高密度板表面以黑色哑光漆面处理，显得相当低调内敛，配合铝合金机脚+橡胶避震圈，能够提供优秀的避震效果。转盘部分采用了厚度达60mm的铝合金转盘，表面用钻石刀精密车削，再进行化学抛光，因而表面极为光滑。厚实的铝合金转盘有着很好的转动惯量，从而使得转动的平稳性得以保证。而关键的轴承部分，T1804a采用了全新改良版的空气轴承，安装更方便，转动精度也比厂方以往的产品更高。


这是新设计的气浮轴承

转盘的驱动依然为外置设计，以皮带驱动。电机采用了新开发的控制系统，转速精准、稳定，33与45可以在面板直接切换，而且可以通过上面的旋钮分别精调。这个旋钮（其实是可变电阻）具有步进式的手感，而且调校的幅度并不是很大，因此可以很精细地调整转速。外置的马达除了外置电源供电外，还有一根数据线和唱盘相连的，用于触发启动之用。而电机及控制部分采用了触控面板，理论上可以是无限寿命，用过转盘面板上的实时转速显示，可以直观监测转盘的实时转速。


厚重的转盘由铝合金精工车制

可精密调校的气浮正切唱臂

这次试听的T1804a转盘搭配了FFYX次旗舰的AA36精密气浮正切黑胶唱臂。这款唱臂的结构比我之前试听过的那款低一个级别的AA25MKIII型号要精密稳定得多，当然一分钱一分货，这样的对比对于低一级别的器材并不公平。AA36的改进之处在于唱臂座的结构作彻底大幅度的改良，不但更坚固更稳定，各项参数的调整也更精密了。以往调AA25MKIII很多时候只能凭感觉，而调AA36就彻底改观了，针压、VTA、循迹角、水平等重要参数可精确调整。而且，调好后还不用担心使用过程中参数不知什么原因会改变。


VTA可精密调校，带刻度盘的设计方便玩家针对每张不同厚度的唱片调到最佳状态

AA36采用正切（也称直切）设计，而且臂管的有效长度极短，拥有极为灵活的循迹性能，其超强的循迹能力，即使仅使用0.5g针压，亦可正常循迹，并且带来极为优秀的低频表现，声音的鲜活度与空气感也有所提升。而气浮滑轨，直线循迹唱臂导轨非光面设计，不怕灰尘更不会堵塞气孔，长期使用保养也很简单，仅需扫尘保持导轨表面清洁就可以了。

何为正切唱臂呢？它和我们常见的支点唱臂有何不同呢？这里简单作科普：唱臂的英文Tonearm，是从爱迪生留声机上沿用下来的。唱臂的责任是将唱头在唱碟上所拾得的讯息原整地传递至前级放大器处理。唱臂最主要的工作就是搭载唱头，让唱针拾取信号，如何让唱针拾取最多、最正确的信号为第一重要，所有唱臂的设计概念皆为了完成这个任务。唱臂最主要的工作就是搭载唱头，让唱针拾取信号，因此如何让唱针拾取最多、最正确的信号为第一重要，所有唱臂的设计概念皆为了达成这个任务。

依照唱臂的循轨工作方式，可以分为正切臂与曲臂两种；曲臂再依其外型有S形、J形、直臂形三种。依支轴固定与否，可以分为支轴固定唱臂与正切唱臂；依支轴轴承的机械结构又可分球形轴承唱臂、单刀轴承唱臂、双刀轴承唱臂以及单点轴承、四点针尖轴承唱臂、油槽轴承唱臂等。依平衡方式可分为静态平衡唱臂、动态平衡唱臂、半动态平衡唱臂。在正切唱臂中，我们还可以看到许多气浮设计。


这款AA36气浮唱臂精密度比之前玩过的AA25MKIII改进得太多了，无论稳定性和精密调校都很赞。

目前市场上绝大多数的唱臂仍然是曲臂，曲臂是固定在转盘的一边，以旋转唱臂支轴的方式，以弧形划过转盘上方。既然物理特性上，只有在唱臂与圆的半径垂直时，才能够使唱针落在正切点位置上，那么以弧形方式工作的曲臂，即使是精密调整，也只有一两个点呈现正切，其余的都有误差，这种误差就称为“循轨误差”。循轨误差会导致唱针无法完美的在V字形的音沟中行走，因而造成的失真与误差大小成正比。LP常产生的“破音”很多是因为循轨误差而来。

为了让曲臂这种问题减到最低，常见的两种方式是：加长唱臂、加入唱头补偿角。理论上唱臂越长，所划成的弧就越趋近直线，以至于唱头行进方式越接近直切臂（循轨误差会变小），所以除了一般常见的9吋臂之外，还常见到10吋及12吋唱臂。不过唱臂加长也并非全无缺点，越长的臂反应速度就换越慢，占用面积也更大，又另外产生使用不便的烦恼。另一个方法：加入补偿角的用意在使实际循轨位置与正切线的角差缩小，达到类似于增加唱臂、缩小循轨误差的目的。如何与矛盾的物理特性拔河，从当中妥协出最适宜的声音，其实也是玩LP盘的乐趣之一。



唱臂采用非常柔软的臂管线，并且由RCA端子输出，方便玩家换线


唱臂的气管接口在旁边，各项数据都可通过刻度线作调校参考

正因为支点臂有这样的缺陷，因此设计师们开发出正切唱臂。理论上，正切臂的结构是最为理想的唱臂形式。在物理特性上，正切臂所搭载的唱臂唱针能够一直与唱片的圆保持正切位置，从而达到拾取信号的最佳状况；另一方面，直切臂的工作方式与刻片刀最为相似（同为直切），故理论上最能完整回放音乐。

理论上虽然最好，但现实却有很大因素限制了正切唱臂的设计与使用。除了价格昂贵、体积大之外，直切臂几乎没有行进动力，常见的工作方式是把唱臂以气浮方式“撑”起来，或将唱臂置于玻璃或水晶打磨的轴上，达到摩擦力近乎于零（可以灵活活动）的目的，那么，唱臂的水平精确度就尤为重要了，因此使用调校上需要更严谨的态度与更考验调校的水平。


外置的气泵非常小巧，而且几乎没有噪音和振动


外置驱动马达，触控面板方便切换转速，并且可精密微调转速

完全没有存在感的气泵

说到这里可能会有不少朋友表示疑惑了，大家所见国外品牌的气浮唱盘，几乎都需要拖了一个（甚至几个）体型庞大的气泵，如TechDAS的空军系列的气泵已经算小的了，但也如同一部大功率后级那个阵势了。甚至有的唱盘直接使用医用气泵，工作时噪音很大得需要另外摆放在试音室外面，用长长的气管连接着，使用起来很是累赘。那FFYX的气泵又怎样呢？小得令人惊讶，体积也就大约比3.5吋硬盘盒大一点点，而且关键是还安静得出奇，其工作时耳朵靠近气泵才会听到细微的声响，甚至震动也是很轻微的，使用时就近摆在器材机架旁边地上就可以了。我的建议不要和唱盘摆在同一个机架上，因为即使再轻微的震动也可能被敏感的黑胶唱头拾取到，因此需要尽最大的可能避免任何细微的震动影响。

试听篇


新一代的唱盘面板不但加入触控开关功能，还能够直观显示唱盘转速

这套唱盘的整体素质是足够令人沉浸在黑胶的模拟世界里的，比如重播瑞鸣十五周年纪念唱片合集，瑞鸣选自之前发行过的每张专辑的录音其实各有特点，有的很Hi-Fi，动态强悍、鼓声擂擂很考验唱盘的素质，避振不佳的唱盘或者是循迹顺性不好的唱臂组合，是无法呈现如此庞大的动态的。而对于T1804a转盘+AA36精密气浮正切黑胶唱臂组合而言，重播的动态都没有问题，鼓声有力又扎实，甚至鼓的形态与鼓皮的质感都能重播得很逼真。转而重播《神话》这样的鸿篇巨制，假如声音信息量不够的话是无法分辨出大乐团中各声部的起承转接等细节的，声音会只剩骨架而没有了血肉，更谈不上音乐性了。而这套唱盘唱臂组合就能将复杂的音乐重播地井井有条，细腻的声部线条呈现得丝丝缕缕非常绵密细滑。


瑞鸣十五周年纪念唱片合集，瑞鸣选自之前发行过的每张专辑的录音其实各有特点，有的很Hi-Fi，动态强悍、鼓声擂擂很考验唱盘的素质，避振不佳的唱盘或者是循迹顺性不好的唱臂组合，是无法呈现如此庞大的动态的。

我尤其喜欢用大提琴和钢琴唱片来试音，因为小女在学习这两种乐器演奏，因此常常用真乐器来为音响系统调声做参考。比如重播大提琴作品《玫瑰三愿-东方舞曲》《古佳耶-黑云雀》，还有钢琴作品赵胤胤在星外星出版的《胤悦》，这套黑胶唱盘唱臂组合都表现出优秀的平衡度和准确性，呈现的音质纯净饱满，动态与质感都非常的棒。重播人声呢？瑞鸣纪念唱片里的光头女声王韵壹，那磁性的厚厚的声音很是迷人，演唱张力十足且口型结像都很结实，从而可见足够出色的黑胶唱盘重播什么类型的音乐都是和全面很到位的。

音乐，美的节奏，美的世界，在音乐中能让人感悟人生，亦能让人音悦人生！